Napoleons Diebstahl von Veroneses Fest
Giorgio Vasari, Leben der Maler, Bildhauer und Architekten, vol. 2, übersetzt von Gaston du
C. de Vere (New York: Alfred A. Knopf, 1996), 515.
21 Ebd., 415, 514.
22 Dieses Gemälde wird in der Arbeit als Mercanti-Verkündigung bezeichnet. Folgende
Studien liefern wertvolle Informationen zu diesem Gemälde. Tracy E. Cooper, Palladios Venedig (New Haven und
London: Yale University Press, 2005), 263-273; Teresio Pignatti und Frederico Pedrocco, Veronese, 2 Bände.
(Milan: Electa, 1995), 369 & ndash; 370; Teriso Pignatti, Veronese, 2 Bände. (Venedig: Alfieri, 1976); Remigio Marini,
L’opera Complete del Veronese (Mailand: Rizzoli Editore, 1968); Sandra Moscinie Marconi, Galerie
dell'Accademia di Venezia: Opere d'arte del secolo XVI (Rom: Instituto Poligraphico dell Stato, 1962),
91.
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Overhead-Architektur-Rendering der Szene, eine bemerkenswerte Fähigkeit von Veronese. Das
Die Mercanti-Malerei, von der früher angenommen wurde, dass sie 1581 ausgeführt wurde, blieb in situ
bis 1811, als die napoleonischen Unterdrückungen die Bruderschaft und das Gemälde schlossen
wurde an die Akademie von Venedig übertragen.23 Das von Infrarot entdeckte Datum von 1578
Imaging24 platziert dieses Gemälde als erstes in einer Reihe von zwölf Verkündigungsgemälden
produziert von Veronese und seiner Werkstatt in den letzten zehn Lebensjahren von Veronese.
Die meisten Verkündigungsbilder wurden später von Veronese und seinem Geschäft fertiggestellt
1578 folgen dem gleichen Kompositionsstil wie die 1578 Mercanti Verkündigung. Bei der
Links des Betrachters erscheint der Engel Gabriel mit erhobenem rechten Arm und Zeigefinger
Himmel; In seiner linken Hand trägt er Lilien. Dargestellt wie in Bewegung, macht der Engel
seinen Weg über einen gefliesten, geometrisch musterten Boden, der sich auf die Jungfrau Maria zubewegt, die
kniet vor ihrem Prie-Dieu. Der Heilige Geist, dargestellt als Taube, steigt von oben herab,
manchmal allein, aber normalerweise begleitet von Engeln und in vier von Veronese
Verkündigungen, Gott der Vater steht ganz oben auf dem Gemälde und lenkt seinen Abstieg.25
Klassische Architektur, die fast immer eine Balustrade umfasst, umschließt den Bereich und
vervollständigt die Szene